Šokantna istina o ruskim nevjestama

27. kolovoza 1944. god

Paul se trgnuo i zadrhtao od zvuka pucnjave koja je prodrla do njegove ćelije s druge strane dvorišta.

Osvrnuo se po maloj ćeliji. Kameni pod, zidovi i strop. krevetić obješen o lance na zidu s jedne strane. Odvod u kutu s komornom posudom pokraj njega. Ritz to nije bio. Ovo je bilo sve samo ne postavljanje Ritza. Sišao je daleko i sasvim iznenada u svijet, i bio je pomalo zbunjen prosudbom o "suradniku". Živio je u svijetu snova, lebdeći iznad Pariza u okupaciji. Ostali koji su živjeli u pariškom Ritzu bili su isti. A većina drugih i dalje je radila isto, nastavljajući s bezbrižnim životom pretjeranosti i poricanja Za nastavak veliki teen penis krilu luksuza kakav je bio Ritz.

Zaista nije imao pojma zašto je došao do ovoga. Bio je potpuno apolitičan. Ali onda je možda to bio problem. Ali već se natrčao, zar ne?

Čuo je kako se ključ okreće na vratima njegove ćelije i struganje metala kad su se vrata otvorila.

"Vrijeme je", rekao je njegov tamničar koji je stajao na vratima. Samo to. To je bilo sve što se moglo reći na ovom kraju Paulova života. Katolički svećenik stajao je iza tamničara, pretvarajući se da izgleda tužno i zabrinuto.

Iz dvorišta se začula još jedna rafalna paljba i Paul se trgnuo.

* * * *

14. lipnja 1940. godine

Aspekt je bio jedan od oštrih kontrasta. Dotjerana, mlada, eterična, platinastoplava figura lebdjela je iznad tamnoputog, tamnog, jako dlakavog, blago napuhanog, starijeg tijela na bračnom krevetu, plahte i pokrivača naopako, u sjeni velike sobe u potkrovlju u Parizu. Paul Stainer, devetnaestogodišnji drugi sin magnata carstva pakiranja mesa u Chicagu, došao je u Europu kako bi nastavio slobodnim boemskim načinom života. Naime, došao je u potrazi za umjetničkim načinom života. I sam je bio nadaren slikar, iako mu je bilo potrebno osvježiti se umjetničkim ikonama.I točnije, došao je u potragu za umjetnicima s velikim kurčevima i željom za mladićem u krevetu. Došao je žudeći za slavom da je bio ljubavnik nekih od najbriljantnijih umjetničkih umova iz sredine dvadesetog stoljeća na kontinentu. Došao je s potrebom da prevlada sjenu drugog, sramotu, sina.

Upravo zbog onoga što je Paul otvoreno tražio, njegovi su roditelji bili zadovoljni s mladićem koji ide na, kako su rekli, "produženu europsku turneju", čak i u njegovoj mladosti, i rado su mu doznačili novac koji ga je zadržao Europa.

Noell Giroux bio je poznati francuski umjetnik ugljena i kipar od četrdeset dvije godine, s velikim penisom.

Obojica su bili goli na krevetu, Noell Giroux, poput ležećeg crnog medvjeda, na leđima, rukama je držao figuru prekrasnih proporcija osedlanu na njegovim bokovima u struku, a prolazna bijelo-mramorirana koža "Davida" valovila se iznad njegapolako okrećući zdjelicu i dižući se i spuštajući na debeli, dugi penis zakopan u njemu. Samo blago ubrzanje mladićevog koraka pri radu s penisom u svim smjerovima, brže milovanje vlastitog penisa rukom, naprezanje vidljivo u intenzivnom izrazu njegova lica, unazad luk njegovih leđa i bijelo- zglobovi koje je držao na koljenu Girouxovih podignutih i savijenih nogu odavali su koliko je bio blizu izbacivanju sjemena.

"Jeste li blizu dolaska?" promrmljao je bačeni medvjed.

"Da", prosiktao je Paul kroz zube.

"Onda ću i ja", rekao je Giroux.

A onda su došli gotovo istovremeno, Giroux je svojom sposobnošću samokontrole pokazao svoje dugogodišnje iskustvo u jebanju mladih muškaraca. Unatoč godinama, skoroj pretilosti i dlakavosti kipara, Paul je bio seksualno zadovoljan njime. Giroux je bio priznati umjetnik, imao je vrlo lijepu kitu i bio je vrsni kokoš.

Nekoliko minuta kasnije Paul je bio kod ogromnih staklenih francuskih vrata na suprotnoj strani sobe - jedinog prozora u slabo osvijetljenom potkrovlju, leđima pritisnutim uz lijevi okvir vrata, desnom nogom savijenom, stopalom podignutim na okvir, pušeći cigaretu i gledajući u Cathédrale Notre-Dame de Paris preko puta Seine na ȋle de la citè. Pogled na katedralu bio je veličanstven, kao što bi i trebao biti, jer je to bio jedan od tri zahtjeva koje je Giroux imao pri odabiru ovog potkrovlja za život: morao je imati prostora i visinu stropa da bi bio koristan kao umjetnički studio, imao je da ima jasan pogled na Notre-Dame, a morao je sam moći priuštiti stanarinu kako bi mogao dovoditi mladiće kući i ševiti ih na miru.

"Zadrži tu pozu", zarežao je Giroux s kreveta kroz upaljenu cigaretu među usnama dok je posezao za blokom za crtanje i ugljenom.

Paul je savio ruku koja je držala cigaretu i podupro je drugom rukom ispod lakta. "Da, samo tako", rekao je Giroux. "Lijepe duge, elegantne linije. A desna noga skriva genitalije. Ovo će biti reklama. Je li ti itko rekao da imaš zrelo, mlado tijelo za jebanje?"

"Ne od utorka", odgovorio je Paul ravnim glasom s dosadom. "Dolje je tiho. Previše tiho."

"Što očekuješ?" upita Giroux dok je skicirao. "Većina grada je nestala. I ti bi trebao otići. Mogao bi otići. Brinem se da nećeš otići."

"Ići kamo?" upita Paul. "A zašto, nakon svega što sam morao učiniti da sam ovdje?"

"Neizbježno je da će Amerikanci ući u rat protiv Njemačke", rekao je Giroux. "Nijemci danas ulaze u grad. Zar ne čujete tutnjavu njihovih tenkova. Ovdje možda nećete dugo biti sigurni."

"Koliko je dugo?" upita Paul. "Je li nakon danas. Ako jest, može pričekati."

"Vjerujem da se previše trudiš u ovom boemskom stilu života. Ja možda neću još dugo biti ovdje. Što ćeš raditi sam u gradu?"

"Hoće li svi pariški muškarci nestati. Niti jedan bogati i ugledni peder kojem je potreban grijač za krevet neće ostati?"

"Većina muškaraca koji mogu otići će, da. A svakako muškarci koji spavaju s muškarcima; poznato je da su Nijemci razboriti i brutalni prema takvim muškarcima."

"Mislim da su njemački muškarci poput svih drugih - da govore jedno, a rade drugo. Sve dok se novac šalje, bit ću dobro", odgovorio je Paul. "Bio sam s portretistom Allardom prije tebe. Nema sumnje da će i nakon tebe biti čovjeka za mene."

"Ti si mala kurva, zar ne?"

"Činim što mogu", reče Paul istim umornim glasom s dosadom.

Obojicu je iznenadio zvuk razglasa s ulice koji je najavljivao policijski sat za 20:00 sati. te noći i svake noći u doglednoj budućnosti pod rizikom da Koledž strijeljan.

"I tako počinje nacistička okupacija Pariza", rekao je Giroux teškim glasom. "Život ovdje više nikada neće biti isti kao što je bio. Stvarno bi trebao otići, Paul. Život sada neće biti lak u Parizu za prelijepu i promiskuitetnu mladu gay Amerikanku. Njemački vojnici mogu biti brutalni, a ja vjerujem da si ti točno — da njihova navodna mržnja prema homoseksualcima može samo pojačati brutalnost kojom ih zajebavaju."

"Jesu li njemački vojnici poznati po tome što imaju velike kite?" upitao je Paul, a onda se nasmijao. Izašao je iz svoje poze kad ih je iznenadio prijenos preko razglasa. "Hoću li-?"

"Ne, sada sam završio s portretom," rekao je Giroux, a zatim, uz uzdah, "Toliko toga je sad završeno u Parizu. Ono što možeš učiniti je vratiti se ovamo i ponovno zajahati moj kurac."

I tako je Paul učinio, jašući pijetla unatrag, uperen u podnožje kreveta, rukama grleći Girouxove savijene i raširene noge, dok je Giroux, naslonjen na jastuke na uzglavlju kreveta, pušio; prešao rukom preko dobro isklesanih mladićevih leđa i stražnjice, pripisujući obline i pukotine njegovom sjećanju za broncu koju će isklesati; i puštajući svoj um da radi na tome što treba učiniti sad kad su barbari, napokon, pred vratima Pariza.

* * * *

28. kolovoza 1940. godine

Kao i tolikih bogatih Amerikanaca prije njega, život Paula Stainera u Parizu vrtio se oko hotela Paris Ritz koji je otvorio Charles Ritz 1898. godine i koji je od svoje prve noći bio središte umjetnosti i intelektualnog života u Parizu, kao i političkih intriga. Otvorenje Ritza osmišljeno je kao povratni udarac na antižidovski pokret afere Dreyfus od strane romanopisca i političkog komentatora Victora Hugoa, koji je mobilizirao Veliki ulični kamionet svjetske kreme Pariza koja se vrtjela oko hotela.

Hotel je bio magnet za iseljene kraljevske obitelji iz glavnih gradova Europe, na čelu s vojvodom i vojvotkinjom od Windsora, bivšim engleskim kraljem Edwardom VIII i američkim društvom Wallaceom Simpsonom, kao i pozorišnim i filmskim zvijezdama, poput Sarah Bernhardt, umjetnicima poput Pablo Picasso, te romanopisci i novinari kao što su F. Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Jean Cocteau i Jean-Paul Sartre. Komentar Hemingwaya, koji se vratio u hotel čim je Pariz oslobođen od Nijemaca, bio je: "Kad sanjam o zagrobnom životu. radnja se uvijek odvija u Ritzu Paris." Winston Churchill je gotovo stalno bio gost hotela u mjesecima koji su prethodili padu Francuske dok je pokušavao ojačati francuski otpor njemačkoj invaziji.

Tijekom jednog desetljeća u 1920-ima, vrhunska društvena osoba, Elsa Maxwell, stekla je svoju međunarodnu reputaciju okupljajući kraljice i kraljeve društva u prostoriji za zabave i salonima hotela Ritz Paris.Buduća slavna osoba čak se držala na drugom kraju društvene klase u Ritzu. Prevoznik u hotelskoj blagovaonici 1920-ih na kraju je postao supermoćni pobjednik po imenu Ho Chi Minh.

Dok su se neki evakuirali iz hotela tijekom Drugog svjetskog rata, kao što su francuske zvijezde poput modne dizajnerice Coco Channel; novinar i vodeći političar, Georges Mandel; i sparna francuska filmska zvijezda Arletty, ostala je tijekom rata. U slučaju Channela i Arletty - i Paula Stainera, također - ova bi ih odluka ugrizla.

Za razliku od većine Pariza, Ritz Paris, koji se nalazi ispred prekrasnog trga Place Vendôme u bivšoj kraljevskoj palači s modernijim dodatkom, nije propustio "društvene vrhunce" ili večeru uz šampanjac i jastoge tijekom Njemačke 1940.-44. okupacija grada. Nekoliko stalnih stanovnika hotela ostalo je, nastavljajući privlačiti kremu umjetnika, književnika, filmskih zvijezda, društvenih vođa i političara koji su ostali u gradu, ali oni su preseljeni iz vrhunskih soba u bivšoj palači u stražnji dio hotela. odjeljak. Umjesto njih, vojni čelnici i upravitelji njemačke okupacije uselili su se u prednji dio hotela, osiguravajući da Ritz ostane u središtu onoga što je bilo važno u životu grada.

Što je još značajnije, hotel je postao središte raznih natjecateljskih špijunskih i otpornih snaga koje su bile toliko zamršene da se nije mogao dešifrirati čak ni vodič o tome tko je što kome radio.

Sve do kasnog kolovoza 1940., nakon lipanjske okupacije grada od strane nacista, vodeće društvo u rezidenciji, zauzimajući Carski apartman koji se sastoji od dnevnog boravka, blagovaonice, kuhinje te tri spavaće sobe i tri kupaonice, zauzimajući cijeli kat starog hotelskom krilu, bila je Laura Mae Corrigan, jedna od najbogatijih žena svijeta, koja je došla niotkuda kako bi se udala za američkog tajkuna koji je zgodno umro rano u braku.Kad Laura Mae, donedavno konobarica u zalogajnici, nije bila prihvaćena u američkom društvu, ni manje ni više nego Elsa Maxwell, koja je prije Lauru Mae nazvala ženom koja je u šest mjeseci prošla put od konobarice do kraljice, pridružila se Lauri Mae. kutu kada je napustila Sjedinjene Države i učinila je vodećom domaćicom društva u Parizu.

Kao više nego simbolično odbijanje Ritza da prihvati da bi okupacija Pariza značila stezanje remena u Ritzu, 28. kolovoza 1940., jedva dva mjeseca nakon pada grada u ruke Nijemaca, Laura Mae bacila je jedan od najraskošnije zabave 1940-ih u Carskom apartmanu, usred dekora kutija za pakiranje. Kutije su predstavljale njezino protjerivanje u stražnju zgradu do dolaska 1. rujna onoga koji će sljedeće tri godine biti glavni stanovnik hotela, vrhovnog njemačkog vojnog vođe, Luftwaffe Reichsmarschall Hermanna Göringa.

Zajedno s mnogim drugim umjetnicima koji su još uvijek u gradu, Noell Giroux pozvan je na zabavu, kao i Paul Stainer, djelomično zbog svojih američkih veza i interesa Laure Mae da se njezina pobjeda u Parizu vrati američkom društvu koje je izbjegavalo nju, ali uglavnom kao ukras za zabavu koju Pravi kućni seks besplatno pružila njegova mladenačka uljepšanost i senzualnost.

"Naravno da ne idemo", rekao je Paul.

"Naravno da jesmo", uzvratio je Giroux.

"Ali ti prezireš ono što Ritz i ljudi poput Laure Mae Corrigan predstavljaju", rekao je Paul.

"Imam svoje razloge. Idemo. I bit ćeš dobar prema ljudima tamo,"

"Da, gospodine", rekao je Paul.

Nisu otišli ravno na zabavu; zaustavili su se u hotelskom baru, baru u ulici Cambon, poznatom po svim slavnim osobama koje su nekoć boravile ondje, još uvijek su se ondje družile, i nastavit će se ondje družiti u budućnosti. Čak i više od predvorja Ritza, bar u ulici Cambon bio je središte aktivnosti ne samo Dupe ispadaju hotelu nego iu gradu u cjelini.I sada, kao i tijekom cijele okupacije, bio je središte špijunskih aktivnosti, sa svih strana.

Kasnije se otkrilo da je zavjera operacije Valkyrie za atentat na njemačkog führera Adolpha Hitlera u ljeto 1944. koju su skovali njemački vojni čelnici uvjereni da je njemački vođa poludio, rođena i odgajana u baru u ulici Cambon. Glavni kurir poruka između ovih vojnih vođa i francuskog Pokreta otpora također je bio stariji barmen, Frank Meier.

Meier je bio taj kojeg je Noell Giroux došao vidjeti pod krinkom da dolazi na svjetlucavu zabavu Laure Mae Corrigan na katu povodom njezina izbacivanja iz apartmana Imperial, a kad su ušli u bar, Giroux je smjestio Paula za stol i otišao razgovarati s Meier.

Paul nije dugo bio sam. Nikada nije dugo bio sam tamo gdje su se okupljali hedonistički članovi društva. Ukratko, s jedne strane imao je romanopisca Michela Paqueta, stalnog stanara Ritza, čiji su se romani hranili tračevima u hotelu; s druge strane njega sjedio je sadašnji Paquetin dečko, poljski grof i kicoš Jan Bukowski; i, preko puta Paula, grofov "želio je biti i ponekad bio" dečko, mračno zgodni francuski kazališni glumac, Bres Moulin.

Troje, svi ozloglašeni biseksualci, koketirali su s Paulom i besramno ga prosili, a nije prošlo dugo dok Paquet i grof nisu držali ruku na jednom od Paulovih bedara, a Moulin je trljao nožni prst na Paulovu gležnju.

Paul je bio polaskan. Znao je za sve njih tri preko mreže umjetnika kojima je lebdio na rubu, ali ni s jednom od njih još nije bio seksualno. Spakirao je što je više mogao iskustva s vodećim umjetnicima i intelektualcima Francuske. Paul je bio u Francuskoj kako bi shvatio boemski način života. Znao je da je nevjerojatno zgodan i seksi mladić i za njega je seks postao ništa više od ugodne tjelesne funkcije i "in" sa svjetlucavima.Imati u sebi kurac romanopisca, grofa ili poznatog glumca bila je njegova ideja ekstaze i postignuća.

Paul je drhtao od iščekivanja da ga izvrgnu ejakulaciji upravo ondje, u baru Ritza, ispod površine stola, a zatim da ga trojica muškaraca odnesu i razvrate u jednoj od legendarnih hotelskih soba iznad. Nije trebao voditi svoje ljude redom; mogao bi se nositi s njima u društvu. Hvatajući se hedonizma, prethodno je u korice uvlačio dva čovjeka odjednom. Paul je davno prestao štititi svoju vrlinu i nikada nije bio toliko živ kao kad je imao kurac — ili dva — poželjnog muškarca koji se mućkao u njemu, znajući da ga je zanio i sveo na razinu iskonske potrebe i potrebe za nekim od najvećih briljantni i proslavljeni umovi toga doba.

Ovdje je bio, u Ritzu Paris, sjedištu europskih intelektualaca, spremajući se dodati još jedno ili tri značajna imena na svoj popis iskustava - možda u tandemu; možda u supružniku.

Odmah bi otišao s poletnim i zgodnim grofom, nakon što je čuo da je izvrstan kokoš, i da ima ruku na prognaniku - prognanom iz Poljske zbog svojih seksualnih ekscesa s tamošnjim mladićima - unutarnjoj strani plemićkog Girlfriend sex clip, pomičući ga više prema kraljevskim draguljima u znak uvjerenja da su grofove namjere dobrodošle. I izmijenio je poljupce i s grofom i s Paquetom, kad se Giroux vratio i doslovno izvukao Paula iz sredine onoga što je postalo susret.

"Ako ćeš večeras otvoriti noge za bilo koga", rekao je Giroux dok su se penjali stepenicama do Carskog apartmana, "to bi trebao biti za nekoga od koristi nama."

"Koristi li nam?" rekao je Paul. – Ne razumijem.

"Još nema razloga da shvatiš", odgovorio je Giroux. "Upoznat ću vas sa svima koji nas zanimaju na zabavi."

Soba je bila prepuna kad su stigli, buka Midget hokej Kanada bila nesvjesna, pića su slobodno tekla, a gornja razina sobe bila je prekrivena maglom dima. Kutije za pakiranje razbacane okolo bile su bizaran dodir.

Paul je u prolazu upoznao mnoge slavne stanovnike hotela, od kojih je većina pokazala interes za njega i postali perspektivni ili korisni kontakti, iako Paul nije imao pojma za što su oni korisni. Umjetnici su, naravno, bili korisni samom Paulu. Nije bio u Parizu samo da bi se zajebavao. Bio je ozbiljan student umjetnosti i bio je prilično talentiran za to. Mnogo je toga učio od Girouxa, što je, osim veličine muškog penisa, bilo razlog zašto je Paul ostao s njim. Ali Paul je bio otvoren za veze s jednako talentiranim umjetnicima u zamjenu za pomoć u njegovoj umjetnosti. Umro bi da ga je uzeo pod okrilje Pablo Picasso, za kojeg se znalo da često posjećuje hotel i na zabave Laure Mae, ali večeras nije bio među dokazima.

Šampanjac je tekao, što je rijetkost u okupiranom Parizu, a Paul je izgubio brojanje koliko ga ima i da je zujanje u njegovoj glavi zapravo bilo u njegovoj glavi i da ga nije proizveo samo razgovor u prepunoj prostoriji, kad je Giroux upoznao ga je s Claudeom.

"Samo Claude", rekao je Giroux. "U Parizu nije potrebno prezime. Trebao bi ga upoznati. U jednom trenutku on će ti vjerojatno biti spas."

Giroux nije rekao što je Claude učinio i zašto bi bio od koristi Paulu. Nije ni Claude nakon što je Giroux otišao i ostavio njih dvoje da razgovaraju jedno s drugim. Claude je bio zgodan, sjedokos muškarac. Visok i elegantno odjeven u svoju večernju haljinu, mogao bi biti filmska zvijezda, po Paulovu mišljenju. Ruke su mu bile izražajne, dugi prsti i držali su nekoliko skupocjenih prstenja.

Imao je talent dodirivati ​​Paula po leđima ili ruci i približavati mu se kako bi razgovarao s njim na način od kojeg su Paula trnci trnci i koji je, u njegovoj gotovo pijanoj omamljenosti, Paula uzbuđivao.

U jednom trenutku Claude je odvlačio Paula sa zabave niz hodnik Carskog apartmana, mrmljajući o nečemu što je morao pokazati Paulu, a što Paul nije u potpunosti shvatio zbog zujanja u glavi od šampanjca i što Paul nije vidio razloga za čuvanje zbog istog zujanja. U sljedećem trenutku oboje su bili goli, na krevetu u jednoj od tri spavaće sobe Carskog apartmana, Paul na leđima, raširenih i savijenih nogu, a Claude je ležao na njemu, između njegovih nogu, Claudeove su ruke milovale Paulovu mramorno bijelu bedra, uzrokujući njihovo širenje za njega.

Paul se, u svojoj zamagljenosti, malo borio na površan način, ali kad je Claude svoj dugi kurac zabio duboko u Paulov kanal guzice, mladić je samo mirno ležao, glave okrenute u stranu, dok ga je Claude počeo pumpati. Snažno pumpanje oživjelo je Paula nakon nekoliko minuta, a on je podigao bokove prema Claudeu, uhvatio Claudea za struk i započeo vlastiti protuutisak.

Smijući se, Claude se više podigao na koljenima, držao se mirno i pustio Paula da se jebe u kurac, gurajući bokove prema gore i okrećući ih na kiti, dahćući i šapućući: "Da, da, daj mi to. Dođi u meni", dok je Claude ljubio i žvakao udubinu svog grla.