Fetiš babes pantyhose fetiš pantyhose

Iako nema zahtjeva da težite književnosti u pisanju erotike, ako to želite, i želite biti tako dobri, mislim da postoji nekoliko elemenata koje morate ugraditi u svoju priču (što nije lako). Ono o čemu se ovdje raspravlja vjerojatno nije konačan popis i može biti popis koji se može raspravljati, ali ako isticanje istih pobudi razmišljanje ili raspravu među piscima, svrha ovog eseja je ispunjena.

Književna erotika potpunije je razvijena od onoga što na Literotici nazivamo "štrovitom" vinjetom, što je savršeno valjan oblik pisanja za ovu stranicu—tako da ovo nipošto nije tvrdnja da "morate" pisati književna erotika. Ali ako želite pisati književnu erotiku, predlažem da se trebate usredotočiti na tri glavna elementa (završena priča, razvijeni likovi, i abogat osjećaj za okruženje/vrijeme), na koje se dobro usredotočiti kada pišete bilo koju cjelovitu priču, i četiri elementa "obogaćivanja" (seksualni žar, humor/patos, iznenađenje, idubina ljudskog stanja).

Prije nego što uđemo u "treba" pisanja književne erotike, vjerojatno bi bilo najbolje proći kroz neke "ne treba", iako mislim da ih nema ni približno toliko - ili da su tako krute - kao što neki drugi koji nude kritike na Literotici izgleda misle da postoje. Mislim da bi gramatika, interpunkcija i pravopis trebali biti dovoljno vješti da ne ometaju čitanje priče, pa mislim da ih ne treba zanemariti. Ali savršenstvo je nedostižno i nije toliko potrebno za objavljivanje priče na internetskoj web-stranici, ne mislim, koliko je potrebno za njezino objavljivanje u New Yorkeru (u tom slučaju, časopis bi je ionako profesionalno uređivao). Stoga mi se "nađi urednika" čini dobrom idejom, ali ne vidim to kao smetnju objavljivanju tvojih priča. Također mislim da je uvijek važeći savjet da ne radite dugotrajno ispuštanje podataka u pozadini kako biste započeli priču.A uobičajena pogreška novopečenih pisaca je pretrpavati priče raznoraznim nepotrebnim (barem u tom trenutku) materijalom—i uključivati ​​podatke koji ne služe priči samo da bi se ispucale riječi. Ako je to ono što ste radili, bolje je kraće nego nefokusirano opširno.

Ipak, neka druga Patricia manterola gola treba" koja se pojave čine mi se više uvjetovana. "Nemoj koristiti ovaj ili onaj glas ili vrijeme" djeluje hirovito. Dobra se priča može napisati bilo kojim glasom ili napetim glasom sve dok su dosljedni. Također je uvijek dobro pokazati što možete, umjesto da to govorite. To znači da je dijalog važan. Ali postoji dobra književna erotika u kojoj uopće nema dijaloga. Sve je stvar pisanja dovoljno dobro da se to postigne. I što bolji pisac postanete, to više "nemoj" pisanja možete izvući - i tako proizvesti nešto novo i drugačije.

Slava fikcije je njezina raznolikost i način na koji pisac može kreativno upotrijebiti dostupne glasove i vremena kako bi postigao interes i svježu perspektivu. "Nikad ne koristi lošu gramatiku i nikada ne daj fizičke mjere" također padaju u vodu u fikciji u području uspostavljanja karaktera kroz dijalog i/ili naraciju.

Mislim da nije mnogo Pulitzerovih nagrada za fikciju dodijeljeno autorima koji slijede staložene formule pisanja, a bestseleri koji postavljaju trendove čine upravo to – oni postavljaju trendove. Stavljaju očekivanja na glavu i ismijavaju ono što se ne smije, a ističu se jer to rade dobro i izvlače se s tim.

Dakle, prijeđimo na ono što mislim da su glavni elementi konstruiranja dobre književne erotike.

Prvo i osnovno je da rad mora imatikompletna priča. Sve što pokušava biti više od vinjete treba priču, tako da je ovo i osnovno i ništa posebno za pisanje književne fikcije. Djelo treba početak (početno mjesto), sredinu (promjenu neke vrste) i kraj (neku vrstu razrješenja—ili namjernog nerazrješavanja, ako je to uočljiva poanta priče).Međutim, kada to primijenite na književnu fikciju, zaradili biste dodatne bodove iskrivljavanjem ove formule bez kršenja potrebe da imate sva tri elementa. Književna fikcija često počinje u sredini i sustiže svaki potreban početak koji postoji u hodu (što je zapravo ono što je trenutno popularno raditi s bilo kojom pričom). Također je moderno započeti na kraju pa prijeći ili na sredinu ili na početak. Ova se zabuna često koristi u književnoj fikciji jer ju je teško napraviti dobro—što znači da je također nešto što treba isprobati ako želite da se ono što ovdje napišete smatra književnom erotikom.

Pomislili biste da su likovi u erotici vrlo važni, ali zapravo ih pisci erotike često zanemaruju. Zapravo postoji dobar razlog za to. Ako želite da se čitatelj poistovjeti s likom koji uživa u svemu što se događa u priči, imate dobar izgovor da skratite opis protagonista na minimum kako biste čitatelju omogućili da se lakše identificira (što je također dobar razlog da koristiti glas u prvom licu). Ali u književnoj fikciji vrlo je važno odvojiti vrijeme i trud da se isporuče potpuno razvijeni likovi. Ovu zagonetku u književnoj erotici možete riješiti tako da fizički opis protagonista bude minimalan (dok proširujete ono što protagonist osjeća i misli), ali jako dobro razvijate druge likove (ali na uravnotežen Pljuskam moju majku — nije dobro davati detalje koji nemaju nikakve veze s pričom. Svi važni elementi trebali bi biti jako dobro izbalansirani u književnoj erotici—što je teško, ali morate to učiniti dobro da biste pisali književnu erotiku).

Posljednji (i najmanje, mislim) osnovni element dobre priče i ulazne točke u dobru književnu erotiku je pružanjebogat osjećaj za okruženje/vrijeme. Lijepo je imati mjesto radnje i vremensko razdoblje za dobre, osnovne priče—i, naravno, to morate dati na neki način u svakoj dobro napisanoj priči.No, dobro razrađeno vremensko razdoblje i mjesto radnje obilježja su književne fikcije, a time i književne erotike.

Da biste shvatili sve ove osnove, naravno, obično govorite duže nego kraće - ali postoji superiorna kratka književna fikcija - tako da je to samo još jedan izazov za velikog pisca. U svakom slučaju, ubacite li nepotrebnu podlogu, možda ste u domeni književnosti, ali gubite svoje shvaćanje "dobrog". Sve što stavite u priču trebalo bi služiti toj priči izravno - makar samo da bi pružilo neizravnost.

Ovo su osnove, mislim, koje bi trebale biti prisutne u priči (stvarno za bilo što više od vinjete). Prelazeći, međutim, na područje književne erotike, mislim da književna erotika uključuje značajne količine ugodnih/iznenađujućih kombinacija četiri elementa:seksualni žar, humor/patos, iznenađenje, idubina ljudskog stanja.

Literotica doista ima odjeljak o neerotici i svakako može postojati književna fikcija koja nije erotika, ali, oprostite, književna erotika zahtijevaseksualna toplina. Ne morate izvršiti seksualni čin (ili više od jednog), ali morate seksualno uzbuditi, mislim, ili uopće ne govorite o erotici. Dobra književna erotika, mislim, zahtijeva temeljnu strukturu seksualnog uzbuđenja. A da bi uopće bilo književno, vjerujem, ovo mora biti ukusno, bilo suptilno ili ne. Ako je seksualni element grub, vjerujem da ste izgubili sva prava da uopće imate književno djelo. Mislim da seks može biti grub i intenzivan, ali ipak Mladi par jebati nešto drugo osim grubosti. To je jedna od onih stvari, kao što je rekao Vrhovni sud, da bih znao kad bih je vidio.

Jedan element u koji nisam potpuno siguran kao obavezan element, ali koji je uključen u sve što sam do sada pročitao (ili napisao), a koji se po mom mišljenju kvalificira kao književni, jesthumor i/ili patos. Književna fikcija je poznata po tome što obično sadrži patos, ali upravo sam otkrio da sva dobra književna fikcija koju sam čitao uključuje jedan ili oba ova elementa.Izbacit ću ovo s popisa "potrebnog" ako ikad nađem nešto što mislim da je i dobro i književno, a da ne sadrži ni jedno ni drugo. Pa, zašto ga ne staviti dok porota ne stigne. Ili prihvatite izazov i napišite nešto jako dobro i književno što ne sadrži ni jedno ni drugo.

Ne smatram dobru niti jednu priču koja ne uključujeiznenađenje, neki element koji me tjera da kažem "vau." I uvijek sam to nalazio u bilo kojoj književnoj fikciji ili književnoj erotici za koju sam smatrao da je dobra. Zašto bismo mislili da je bilo što dobro što Ženski fetiš nije natjeralo na "vau". Svaka dobra priča ima dobru "udicu". To je obično element iznenađenja u njemu. I ne mora baš biti toliko iznenađenje za čitatelja. To što je za čitatelja iznenađenje što je priča isporučila element koji je čitatelj shvatio kao "najbolju stvar koja se mogla dogoditi" jednako je iznenađenje kao i isporuka elementa koji je iznenadio čitatelja. (Ali u oba slučaja element mora biti zadovoljavajući za čitatelja.) U svojim pričama obično pokušavam ići na obratni završetak. Ali postoje i druge "kuke" koje se mogu upotrijebiti za iznenađenje (ali kad bih ih pokušao nabrojati, ne bi bile iznenađenje.) Ovo je Vruća azijska tinejdžerka maria ozawa u kojem pisac može pokazati kreativnu i vrhunsku sposobnost pisanja—i postaviti njezine/njegove priče osim rada mlina.

Međutim, mislim da je nužan element bilo čega što se kvalificira kao književno element uključivanja aspektadubina ljudskog stanja. Ako ostanem s mišlju da je priča istražila ili predstavila osnovni element ljudskog stanja koji je veći od same radnje priče, znam da imam posla s književnom fikcijom. A jednako vrijedi i za književnu erotiku. To je ono što stvarno izdiže priču Porno čudovište sise svega i dovodi je u sferu čitatelja koji odmahuje Fetiš babes pantyhose fetiš pantyhose i govori "hm, dubokoumno. Prava priča."

To su elementi književne erotike koji mi padaju na pamet. Što biste dodali ili izbrisali—i zašto?